Download Grúas by Charles Lennie PDF

Show description

No sólo carece el cine de tradición ancestral: es que aquello que hace no deja de modificarse ni de producir efectos breves: impermanencia del cine que lo vincula, en lo más profundo, con la lógica de la moda. 1 Esto no define la modernidad del cine, sólo una de sus figuras tardías, una de sus potencias. Mucho más esencialmente, su modernidad coincide con la producción masiva de productos culturales perecederos, llamativos, listos para consumirse, efímeros y espectaculares. La moda y su rapidez para renovarse, el kitsch y el romance, la seducción inmediata y los afectos «fáciles», esto es lo que forma la modernidad y la fuerza incomparable del cine.

Es además, como ha sugerido Philippe Muray, el único arte 1. Béla Balász, citado por Henri Colpi, Lettres a unjeune monteur, Les Belles Lettres/Archimbaud, París, 1996, p. 19. 31 que no ha tenido que emanciparse de lo religioso. Todas las artes, en el curso de los siglos, han tenido que apartarse de lo sagrado para ser artes y únicamente artes. «Únicamente el cine se ha librado de esta prueba. » Nacido sin bendición divina en la época de la retirada de los dioses, el cine «llega después de la batalla y cuando el conflicto milenario entre el aquí abajo y el más allá se ha saldado finalmente en favor del aquí abajo.

Sobre todo p. 39. Véase asimismo Dominique Pai'ni, Le Cinema, un art modeme, Les Cahiers du cinema, París, 1997, donde la modernidad del cine se identifica con las subversiones del relato lineal, con el régimen de la discontinuidad, la ruptura y la inconclusión. 43 en la larga historia de las formas artísticas basadas en la ilusión de realidad. Según esto, es una especie de heredero de la prospettiva inaugurada por los pintores del Quattrocento o de La ilusión cómica del teatro dentro del teatro que puso en escena Corneille.