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By Peter Bekes

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Informieren Sie sich in einem Wörterbuch darüber, wie der Begriff des Unheimlichen zu verstehen ist. Grenzen Sie ihn von verwandten und ähnlichen Begriffen ab. 3. « Veranschaulichen und erläutern Sie diese Behauptung an Hoffmanns Erzählung. 4. Welche Motive und Schwierigkeiten hat der Erzähler, mit seiner Geschichte zu beginnen? 5. Eine der Möglichkeiten, mit der Geschichte anzufangen, ist der Einstieg »medias in res«. Übernehmen Sie den 64 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 9. CHECKLISTE vom Erzähler hypothetisch ins Spiel gebrachten Textanfang (»›Scher Er sich zum Teufel‹, rief, Wut und Entsetzen im wilden Blick, der Student Nathanael, als der Wetterglashändler Guiseppe Coppola«, 19) und schreiben Sie ihn fort.

Blätter aus dem Tagebuch eines reisenden Enthusiasten, Bd. 1–4; darin: Der goldne Topf. Ein Märchen aus der neuen Zeit. 1815 Die Elixiere des Teufels. Nachgelassene Papiere des Bruders Medardus, eines Kapuziners, Bd. 1. 1816 Die Elixiere des Teufels, Bd. 2. Nachtstücke, Bd. 1; darin: Der Sandmann. 7. AUTOR UND ZEIT 55 1817 Nachtstücke, Bd. 2; darin: Das steinerne Herz, Das fremde Kind. 1818 Seltsame Leiden eines Theater-Direktors. 1819 Klein Zaches genannt Zinnober. Ein Mährchen. Die Serapions-Brüder, Bd.

Die vielleicht wichtigste Station in der Wirkungsgeschichte des Werkes lag paradoxer- bzw. bezeichnenderweise auf einem Gebiet, dem sich Hoffmann wohl in sei- 8. REZEPTION 59 nem ganzen Leben künstlerisch stärker verbunden fühlte als der Literatur: der Musik bzw. dem Musiktheater. In Frankreich nahm sich der Komponist Jacques Offenbach der Stoffe der HoffDie Rezeption mann’schen Erzählungen an, stellte sie in der Erzählung in Offenbachs Oper einen biografischen Rahmen und arranHoffmanns gierte sie musikalisch zu einer fantasErzählungen tischen Oper mit dem Titel Hoffmanns Erzählungen, die 1881 in Paris uraufgeführt wurde.

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